Atelier Voix Chantée

Le travail présenté aborde le fonctionnement de l'appareil phonatoire, plus particulièrement les quatre différentes configurations utilisées par les cordes vocales pour produire les fréquences qu’un larynx peut émettre et qui déterminent ainsi des " registres laryngés " présents dans la voix parlée , la voix chantée ou les cris. Il s’agit du fry, de la voix de poitrine, de la voix de tête et de la voix de sifflet (" mécanisme 0, I, II et III ").

Les termes de " mécanisme ", " passages laryngés et résonantiels " sont préférés afin d'éviter les confusions possibles entre les termes utilisés dans la littérature anglo-saxone, par les chanteurs ou par les scientifiques. Les passages entre ces mécanismes sont appelés " passages laryngés " communs à l’homme et à la femme, et ceux au sein d’un même mécanisme sont appelés " passages résonantiels ", et délimitent eux même des " registres résonantiels ".

Le but de ce travail est également d'expliquer sur le plan acoustique et physiologique les passages et registres de la voix chantée lyrique et de les intégrer à une classification (voir tableaux ci-dessous), et plus particulièrement, les " registres résonantiels " que sont la " voix mixte " chez l’homme et la femme et la " zone de passage associée à la couverture " dans la technique vocale du chanteur masculin.

Les passages laryngés (du mécanisme 0 au I, du I au II et du II au III) peuvent être perceptibles à l’oreille par le changement de timbre et le saut de fréquence qui se produit. Ils sont la traduction du changement brusque de masse vibrante, d’amplitude de la vibration et de durée de fermeture des cordes vocales. Ils sont mis en évidence par la sonagraphie avec des sauts brusques de fréquence et d’intensité et par leurs tracés électroglottographiques distincts, ainsi que par les moyens optiques d'observation des cordes vocales.

Pour les changements de registres laryngés, il y a combinaison de phénomènes biomécaniques involontaires au niveau des cordes vocales, de changements de la musculature intrinsèque (réflexes ou volontaires) et de phénomènes de résonances sus et sous laryngées.

Le passage entre ces mécanismes semble être responsable d'une certaine fragilité de la vibration responsable de phénomènes non linéaires, retrouvés ici lors du passage en sifflet et classiquement décrits dans les raucités sur voix pathologiques.

Par ailleurs, il y a des passages propres à chaque voix au sein d’un même mécanisme laryngé, il s’agit de passages résonantiels qui ont pour fonction, soit de masquer les changements de registres laryngés, ce qui est le cas de la "voix mixte" et du passage vers le suraigu chez la femme, soit d’adapter la source aux cavités de résonance et aux exigences de fréquence de timbre et d’intensité, ce qui est le cas de la "couverture" chez l’homme.

En effet, dans la voix chantée lyrique, la " voix mixte " est un "registre résonantiel" qui permet de masquer, chez la femme, le passage entre les mécanismes I et II en jouant sur la durée de fermeture, l’adduction ou la vitesse de fermeture des cordes vocales et accessoirement sur le vibrato et la forme des cavités de résonance. Chez la femme, elle peut être produite soit en mécanisme I, soit en mécanisme II. Chez l’homme, elle est produite en mécanisme I. Ceci permet de copier les qualités spectrales des registres sus et sous-jacents.

La couverture des sons est un " geste " vocal qui permet d'aborder le "registre résonantiel aigu". Il a pour effet de mettre le larynx en position basse, de diminuer l’adduction des cordes vocales et de les protéger ainsi des traumatismes qu’elles pourraient subir sinon, à forte intensité et à fréquence élevée, sur un larynx plus haut situé associé à une adduction et à une élongation plus importante, comme c’est le cas pour les sons ouverts. La technique très répandue de la couverture permet donc au chanteur de produire des notes aiguës, intenses, à forte pression tout en conservant timbre, esthétisme et " hygiène vocale ", mais souvent au détriment de l’intelligibilité du texte.

Les chanteurs font de l’appareil phonatoire un instrument de musique. Ils deviennent ainsi des athlètes, mais aussi des orfèvres dans la production vocale et sont ainsi capables de variations fines de la vibration des cordes et de la configuration des cavités sus laryngées, comme de résistance à des tensions et des pressions élevées et durables exercées sur la glotte. Ce travail aide à comprendre les mécanismes mis en jeu par les chanteurs et permet d'intégrer des "gestes vocaux", qui peuvent paraître arbitraires, dans leur dimension physiologique et acoustique. Il livre également des indices de compréhension de physiopathologie vocale.