Atelier Voix Chantée n°10

Le timbre vocal dans les musiques judéo-espagnoles: éléments de persuasion dans l'évaluation de la qualité vocale.

Intervenante :  Jessica Roda, doctorante en ethnomusicologie
Date : 16/12/08

Présents : Christophe d'Alessandro, Jean-Yves Bose-Vidal, Caroline Cance, Michèle Castellengo, Boris Doval, Marie-Agnès Faure, Suzanne Fürniss, Sylvain Lamesch, Claire Pillot-Loiseau, Jessica Roda, Bernard Roubeau, Jean-Manuel Rubio, Boris Terk, Emanuelle Trinquesse.nbsp;

Résumé : 
L’Espagne d’avant 1492, l’Empire ottoman et aujourd’hui l’Europe ou les Amériques, les musiques judéo-espagnoles sont le fruit de ces migrations aux rencontres culturelles variées. Ayant la particularité d’adopter des éléments étrangers pour créer son patrimoine musical, les Judéo-espagnols ont intégré le contact culturel comme composante essentielle de leur construction identitaire. Au cœur de la pratique musicale de cette communauté, la voix – tel un bijou inestimable – est depuis toujours un paramètre déterminant. Imprégnée de l’esthétique musicale des pays dans lesquels elle évolue, elle est le reflet de la culture des différents pays d’accueil dans la diachronie. En France, depuis plusieurs années, à l’instar de nombreux groupes déracinés par les migrations, les Judéo-espagnols sont incessamment à la quête de leur identité. Cette quête se concrétise notamment par la restitution de la musique réalisée par des compositeurs et interprètes professionnels ayant emprunté, arrangé et composé à partir des monodies majoritairement transcrites au milieu du 20e siècle. Ainsi, les productions contemporaines sont marquées par la singularité des interprètes et compositeurs qui arrangent selon les divers cadres référentiels auxquels les Judéo-espagnols ont été en contact (Espagne médiévale et contemporaine, Orient, Occident...). Dans ce nouveau contexte de pratique teinté d’hybridité et de pluralité musicales, le timbre vocal est-il toujours ce bijou inestimable et comment la qualité vocale est-elle évaluée ? Les cadres référentiels auxquels s’attachent les interprètent sont-ils déterminants et perceptibles dans cette évaluation ? Nous tenterons de répondre à ces questions en décrivant le phénomène de contact propre à cette tradition musicale, puis nous nous focaliserons sur le lien entre l’évaluation de la qualité vocale et les cadres référentiels identitaires employés par les chanteurs. Afin de comprendre si le contact est perçu de la même façon par un public novice et par les Judéo-espagnols, nous ferons un test de réception auprès du public présent lors de la séance.